厘米演出前瞻 cmPCO 官方网站

唐若甫

苏立华先生刊载于《音乐周报》2010年2月10日出版第6期第7版的署名文章《真不懂与假明白》是对近年来国内兴起的针对“假团”宣战的直接回应，也可以看作为“维也纳管弦乐团”访华演出策划者石黎先生的声音，非常具有借鉴意义。文章列举的要点便是乐团的合法性，文中提到“乐团是合法注册的，到中国演出也是合法注册的演出公司主办和承办，经文化部审核批准、中国大使馆签发签证。所有的行为都是合法的。”

然而合法性并不代表乐团的演出水准和正统性。一个简单的例子便是一家合法注册，进行税务登记的公司在商业活动中将自己鼓吹成一只世界五百强企业招摇撞骗。这类公司被称为“皮包公司”而为人不齿。再者，合法注册、合法演出公司、文化部审核和签证只是相当于工厂的“准产证”，并不是“质检证”。三鹿奶粉不仅拥有国家的“准产证”，而且还拥有象征王牌的“免检证”，但事实证明“合法性”并不代表三鹿奶粉的“合理性”。

应用到文化产品中来，越来越多的“草台班子”“假团”“水团”便是利用“合法性”为掩盖，以“节日乐团”为幌子欺世盗名。仅以维也纳管弦乐团为例。该团以“维也纳管弦乐团”的名义于2005年年初首次来华演出，率先引起质疑。然而这些质疑大多以“乐迷反应”和“据悉”的软口吻形式出现，缺乏深度剖析。2009年年初乐团再次来华，笔者站在前人质疑的基础上，广纳材料，通过层层技术手段比对取证，于2008年11月写就《打假：维也纳管弦乐团》，可谓国内乐团打假运动走向系统化、职业化和专业化的标志。这篇文章提出三大疑点，每处均切中要害，迫使乐团在2010年的宣传文字中根据笔者的质疑逐字逐句更改乐团介绍。如此重要的线索，苏立华先生在文中只字未提，似有避重就轻之嫌，甚是遗憾。

《真不懂与假明白》文中亦提到几位音乐家对乐团的赞美。无论作品由乐团上演的刘湲，还是与乐团一起演奏的宁峰和朱昆强，以及跟随乐团演唱的迪里拜尔，都与乐团有所合作和经济往来。这样带有强烈而明显利害关系的援引，已经违背了媒体采集中立观点的至高原则。这样的褒奖，也很难让人信服。

为了打假，笔者于2月初赴维也纳出差间隙抽空向奥地利有关当局咨询，得到了一手情报。“维也纳管弦乐团”（Sinfonia Wien - Symphonischer Orchesterverein）的确在奥地利内政部注册，但这份编号为835371555的注册执照上的成立日期为2009年8月24日。而奥地利内政部自20世纪初便开始接受乐团注册。自此看来，该团2005和2009年年初的两次演出，均是没有注册的“假团”。也可以推测，主办方为了应对笔者于2008年11月写就的那篇打假文章，疲于注册乐团。乐团一贯鼓吹的成立于1978年（或者根据不同落地接待方的宣传资料：1984年、1985年）也不攻自破。

至此，维也纳管弦乐团的正统性已经摇摇欲坠。然而对于音乐会这一文化产品的“质检”，依旧是矛盾重重的问题。无论是质检职能部门，还是文化职能部门，都不具备音乐会“质检”的功能。笔者因此建议由独立的具有社会普遍认同的乐评人自发地以乐评文章的形式对音乐会做“质检”。当然，身为国外唱片公司中国代理、北京音乐厅前副总经理以及大部分川籍音乐家包括宁峰等企划人的苏立华先生，在“独立性”和“中立观点”上恐怕都难以达标。

中国成古典音乐消费增长最快国

2009年12月28日 13:48　来源：解放日报

岁末年初的短短一个月里，北京古典音乐舞台有70多台圣诞和新年音乐会上演，上海市场也出现了20多台。曾三度执棒维也纳新年音乐会的意大利指挥大师穆蒂将在元旦前夜执棒上海交响乐团，艾森巴赫紧接着率伦敦爱乐乐团莅临东艺，成为最受瞩目的热点。而来自上海音乐厅的信息表明，尽管来沪6次，有着悠久文化传承的约翰·施特劳斯乐团的出票仍然供不应求，4场演出不得不加到5场。

　　与全球古典音乐市场和乐团普遍没有走出低潮的“风景”迥异，中国国内古典音乐需求持续增长，在每年演出最集中的新年音乐会市场，演出场次和出票速度都更胜往年。 “中国将成为古典音乐消费增长最快的国家”这一前几年西方媒体眼中的预见，已成为不争的事实。

　　洋乐团陷困境 来中国乐此不疲

　　国际古典音乐界自去年秋天以来，受危机影响渐入低潮，弗吉尼亚交响乐团向政府索要百万美元救助，连带引发美国十余支乐团在媒体上呼吁社会力量支持渡过难关，巴尔的摩交响乐团甚至宣布破产，一些欧美著名乐团和剧院也纷纷停下新作品或大制作项目……

　　相比之下，对古典音乐处于“兴趣井喷”阶段的中国内地市场，则呈现演出数量和品质继续递增的状态。以上海为例，东方艺术中心和上海大剧院以前几年才能盼来一次柏林爱乐乐团或维也纳爱乐乐团光临，但仅2009年，就已迎送芝加哥交响乐团、荷兰皇家阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团、维也纳爱乐乐团、德累斯顿国家交响乐团、匹兹堡交响乐团等近10支具有世界一流水准的“洋乐团”。国家大剧院也以多场次运作多部大型原创歌剧，屡屡掀起观演热潮。

　　“原来像看好莱坞明星来华拍片的看热闹心态，被追求音乐享受、区别演出品质的渴求所替代。这样的观众在中国越来越多。”经常在京沪穿梭运作古典音乐演出的演出经纪人别军如是说。同时，危机中的“洋乐团”也对中国市场消化巡演成本的能力大感意外，而如指挥大师梅塔所言“上海有世界上最好的观众”，也是对世界名团乐此不疲来访的吸引力。

　　高端普及并行 演出票价有下降

　　旺盛的演出市场，也很大程度上受益于国内市场对于古典音乐普及的格外重视。目前，在上海浦东、浦西形成了完善的星期音乐会、东方市民音乐会交错进行的周末公益音乐会格局，更有星罗棋布的公益演出品牌如大剧院艺术课堂、公益演出季、“未来大师”独奏重奏家系列音乐会等，其票价大多在30元至80元之间。“普及多了，爱音乐的人多了，还有更多的业余乐队成立了。这个城市爱音乐的人也因此更多。”多年热衷于公益普及交响乐的耄耋指挥家曹鹏由此认为，上海古典音乐的发展已经从演出多、听众多，向自组业余乐队的阶段迈进，未来必将出现更多纯公益型的乐团。

　　一个逐渐趋于理性的消费市场，也促成高端古典音乐演出的票价稳中有降。柏林爱乐当年来沪的最高票价直冲4000元大关，今年维也纳爱乐的票价“顶峰”已回落到2000多元，一些一流乐团的最便宜学生票甚至只要90元。这一变化，一方面与“洋乐团”更为现实的市场姿态有关，一方面也取决于国内经营者的对策。东艺总经理林宏鸣说：“受现阶段运作模式所限，售票仍将是收回成本的主要手段，但即便当前大团巡演面临经济风险，通过早做准备寻求各方支持，物流接待降本增效，同类演出的票价还是有下调的可操作性。 ”

　　未来更重品质 浑水摸鱼难吃香

　　纵观2009年，除了大师名团大量到访外，不少跟“维也纳”、“皇家”、“爱乐”攀亲带故的杂牌军团，也仍然如往年一样，逢节庆就潜入。由于观众眼界提高，这些大多水准一般的乐团，很难像早年那样获得“暴富”效应。今年出现的一个新趋势是，国内一些网站集结音乐专业人士，屡屡在重要节庆前发布“演出前瞻”，对于在中国主要城市连轴转的各类型交响乐、室内乐团巡演发出质量“预警”。近日，一些通过改名“搭车”著名乐团招牌的国外大学生乐团或城市社区乐团纷纷被点名，为市场辨别良莠提供了参照。

　　一些业界人士认为，一个持续增长的古典音乐会消费市场，步入新年后必然从量的激增转移到注重品质上。然而，由于乐团和演出商只需提供相关身份证明文件以及主管部门的批文，就能登台表演，“山寨乐团”弄“准生证”太容易，之后对欺骗性换名或掺水演出等行为则缺乏监管。步入2010年以后，如何将古典音乐的3·15进行到底，值得相关职能部门、剧院、业界和民间力量更多揣摩努力。 (记者 伍斌)

时间: 2010-01-07 来源: 广州日报 作者: 周娴

日前，“著名”的“维也纳交响乐团”在中国几个城市献上了新年音乐会，但是这个“维也纳交响乐团”其实是个山寨版，它的真名叫做“交响维也纳管弦乐团”，没什么名气，上图为赫然印有他们“中文假名”的海报。而他们在中国演出的同时，原装正版维也纳交响乐团正在维也纳演出。

　　国际草台戏班纷纷曝光，演出舞台面临“打假”

　　近年来，随着中国人生活水平的不断提高，文化消费能力也日益提升，演出市场从京、沪、穗等一线城市，火到了二、三线城市。然而，繁荣背后却满是举着艺术大旗的商业陷阱，以次充好、以假乱真的“山寨名团”大量混迹于各地舞台。例如新年前后，就有一支以“维也纳交响乐团”为名的“新年音乐会”，在北京、上海、大连等城市巡演，经多家媒体调查发现，那不过是地道的“冒牌货”。1月2日，央视公开曝光了骗子，并发表评论：对于鱼目混珠的新年音乐会，也要打假。但这个假如何打，本报记者咨询了相关业界人士，为观众支上三招。

　　策划：周娴 撰文：苏蕾

　　“名团”名不副实之怪现状

　　现状一 挂上“维也纳”、“施特劳斯”、“百老汇”、“宝莱坞”、“国立”、“皇家”的名号

　　近年来，新年音乐会也已成为中国乐迷迎接新年的重要节目，但是，节目单上一些“历史悠久”的“名团”，在Google、百度上却死活搜索不到，而这样的情况在内地早已屡见不鲜。近年来，不论是交响乐，还是音乐剧、芭蕾舞，都有不少打着“维也纳”、“施特劳斯”或“百老汇”、“宝莱坞”，甚至“国立”、“皇家”等名号的团体纷纷来华。然而演出之后，就有不少资深乐迷、舞迷反映，许多团体名不副实，他们在其他国家和地区的演出和获奖经历也属造假，甚至个别团根本无法查实，指挥也来路不明。但这些团体通过各种手段，获得演出批文，而面对主办方发布的演出信息，媒体和公众一时也难辨真伪。

　　现状二 “挂羊头卖狗肉”、利用文字游戏打擦边球，给自己取个著名的“中国名”

　　“挂羊头卖狗肉”、利用文字游戏打擦边球，给自己取一个“中国名”是不少山寨团最常使的招数。为了与“维也纳爱乐乐团”、“柏林爱乐乐团”等“老字号”套近乎，他们大多在中文名上做加减法，混淆视听。

　　前年，柏林交响乐团在广州圣诞档人气爆棚，虽然该团水准并不差，但有不少观众直言，误以为柏林爱乐乐团才买了那么高价的票。早两年，更有一冒充德国柏林广播交响乐团的草台班子到上海演出，因粗糙的技艺当场被观众识破，然而，观众细翻所有的宣传资料，甚至是演出批文，乐团名称都明确标示为“德国柏林广播交响”，直到有人查阅德文备案资料才发现，这个乐团的真实名称是“西柏林广播交响”。对此，主办方却轻描淡写地表示：“只是翻译不同而已。”

　　今年，一场“维也纳交响乐团2010北京新年音乐会”公然登陆保利剧院，然而内行人指出维也纳交响乐团该档期正在维也纳音乐厅举办新年音乐会。同一时间、同一知名乐团如何分身？正牌维也纳交响乐团的回应是，他们中国演出的计划是今年9月，元旦档期在中国巡演的这个乐团与他们没任何关系。经调查，有记者发现，该团报中国驻奥地利大使馆签发演出证件时用的是“交响维也纳管弦乐团”，而演出时却改成了“维也纳交响乐团”。

　　现状三 学生、业余乐手组成“临时工乐团”免费中国游

　　“这几年许多形形色色的团体到中国巡演，有不少的水平和组成都有问题，往往是在国外高校召集，临时拼凑后冒名国际名团来中国挣钱的。”演出业一位资深人士指出，为了骗取演出批文，国内一些鱼目混珠抢商机的演出商会联手国外一些不入流的团体，通过注册皮包公司的方式，取得合法的身份认定。这些山寨团只有来中国内地演出时才使“中国名”，巡演结束后就立即注销。而这些乐团的成员大多都是音乐学院、舞蹈学院的学生或当地其他团体淘汰下来的成员，甚至业余爱好者。

　　“这种情况在贺岁档尤其普遍。”据透露，每年新年前，欧洲就会出现各种“免费赴中国旅行演出”的广告，而他们一般都不会对演奏员有特别的审核要求。“这些由学生和业余乐手组成的‘临时工乐团’在国外注册方便、价格低廉，经常游走在中国内地，鱼目混珠、漫天要价。”

　　三招鉴别草台班

　　据了解，根据目前的《营业性演出管理条例》，只要乐团和演出商能提供相关身份证明文件以及主管部门的批文，剧院无法因乐迷质疑乐团水准而拒绝或取消演出。

　　虽然出于对山寨团现象的重视，文化部近年也加强了审批手续，要求名称中带有“国立”、“皇家”字眼的团体必须另外提供相关的证明，且名称必须是中英文对照，防止演出商玩文字游戏；不过，仍有一些精于此道的演出商依旧在打擦边球，例如将“国立”和“国家”、“皇家”和“皇室”等互换，一字之差，却是两个完全不同的团体。因此，乐迷很有必要自己动手识别“冒牌货”，而只需三招便可练就火眼金睛。

　　第一招：小心贺岁档

　　不要过分迷信“新年音乐会”、“贺岁演出”等包装概念，几乎所有超级牛团都会先保证本土音乐节或大型音乐庆典的演出，例如维也纳爱乐乐团、柏林爱乐乐团是不可能在元旦档期访问其他城市的，所以一般情况下不可能存在某个一流乐团特意来中国举办新年音乐会的情况。

　　正因如此，广州交响乐团每年在星海音乐厅的新年音乐会往往是本土规格最高的新年音乐会，票价也独占鳌头；而莎拉·布莱曼、祖克曼、马克西姆等到中国巡演，很多城市甚至抢不到周末档期。

　　第二招：上官网印证

　　如果中英文名对照后确认是一个不错的团体，可以在网上搜索到其官方网站。一般名家或有正规建制的团体或都有自己的演出季安排，他们的演出计划至少在一年前就已排定，观众完全可以上其官方网站查询演出季日程。事实上，之前艾薇儿等到中国巡演，都在其官网上有明确排期。如果查不到或者同档期在其他地方演出的，就应该怀疑是否“李鬼”了。

　　第三招：搜主力阵容

　　如果对某个团体动心，还不妨在网上搜搜其公布的指挥、首席、钢琴演奏家、男女高音、领舞之类的主力阵容，一般知名的指挥家、演奏家、歌唱家、舞蹈家等，都是可以在外文网站上搜索到的。名团、名家通常比较爱惜自己的“羽毛”，对阵容和合作者会有较高要求，如果指挥或主角很出名，整个班底通常也不会差。

2010年01月07日 02:39第一财经日报

北京70多台新年音乐会中假团近半，维也纳管弦乐团在上海连续两年以东欧乐手冒充维也纳乐手……新年音乐会繁荣之下真伪难辨

吴丹

对一些演出商而言，刚刚过去的这个新年，喜庆中渗透些许忧虑。

近一个月的新年演出档期中，各路演出商用最大的热忱和野心，在全国演出市场上造出一系列“新年音乐会”的繁荣神话——在上海，近百场与“新年”相关的音乐会陆续上演；在北京，来自国内外的各类音乐演出总量达70多场；而在众多的二三线城市，“新年音乐会”的形式也日渐蔓延。

上海沪文文化传播有限公司总经理曹鑫在演出市场上并非新手，但对于新年音乐会这个档期，他却充满新人般的忐忑与谨慎：“提到新年音乐会，人们想到的就是维也纳。但维也纳的牌子这几年做得鱼目混珠。”今年，沪文文化与《品上海》、上海文化信息票务中心和东方艺术中心合作，将奥地利维也纳约翰·施特劳斯爱乐乐团请到上海。

“两场演出的上座率达到98%以上，加上德国赞助商12万元人民币的冠名费，我们是盈利的。”曹鑫当即与东方艺术中心签下2010年12月31日与2011年1月1日的档期，仍将该团请来，演奏另一套新年音乐会曲目。

然而，黄金档的票房成功并不是连锁效应。1月5日，“维也纳管弦乐团2010新年音乐会”票房惨淡。去年，国内最专业的古典音乐发烧友网站“厘米演出前瞻”曾提醒过观众这是一支拼凑团，甚至成员都来自波兰而不是维也纳。今年该团故技重演，亏损在所难免。

“新年音乐会不是一个稳赚不赔的买卖，这个档期虽然黄金，但因为竞争太激烈，往往更难做。”根据自己多年的等待与观察，曹鑫认为，几年前观众们可能会听到“维也纳”几个字便一哄而上，因而当年的演出商更容易赚钱。但这些年被培育起来的观众无疑越来越挑剔，曹鑫觉得，如今留守的演出商“都在小心翼翼维护新年音乐会的市场，希望这个档期更加规范化”。

繁荣之下真伪难辨

新年音乐会的档期有多火，看看上海东方艺术中心的计划表便知晓。一般而言，东方艺术中心每年12月31日与1月1日的档期总是最金贵的时段，不但租金比平日高出20%，还总有五六家演出商提前一年争抢。

“我们的原则不是先到先得，而是甄选各个演出团体的质量与知名度，保证一定的水准。”东方艺术中心负责租场的陈磊发现，今年的新年音乐会数量达到历年之最，“如果从小野丽莎去年12月23日的演唱会算起，今年共有18场新年音乐会，其中租场11场。”

奥地利维也纳约翰·施特劳斯爱乐乐团租下东艺的场地，是去年3月敲定的。该团去年曾在中国巡演，曹鑫特地跟随听了几场，“感觉这是一支职业乐团”。今年，该团敲定上海演出的同时，又签下全国十个城市的17场巡演。

曹鑫不愿透露引进乐团的费用，却感叹这是一单不容易做的买卖：“光是乐队乐器进关后的押金，我们就支付了上百万。”为了将这场新年音乐会做到位，《品上海》杂志全权负责此次演出的节目册设计。并且专门安排出一场给赞助商、客户的音乐会，希望能以此撬动2011年的演出。

“尽管如此，我们也不能说这个市场一定就是稳妥赚钱的。”曹鑫坦言，几年前新年音乐会刚出现时，上海观众会盲目前往，但现在，“观众听得多了，越来越精明。”

在北京新年音乐会演出市场上扎堆的70多台音乐会中，被媒体曝光的假团近半数；上海的情况也不容乐观，演出商们只能靠有限的信息鉴定真伪，像维也纳管弦乐团这样连续两年以东欧乐手冒充维也纳乐手的做法，已成为市场之耻。

六年培养音乐消费

在历年的新年音乐会中，上海音乐厅无疑是口碑最稳固的赢家。从2004年至今，音乐厅从未更换过新年音乐会的主角，每年都是维也纳约翰·施特劳斯乐团。

在音乐厅提供的票房数据上，可清晰看出上海观众对这支乐团的信任与认可逐年递增——2004年，该团演出5场，上座率达到93%，总票房超过200万元；今年，同样的演出场次，同样的票价，总票房收入达到270万元。

相比其他乐团全国巡演可以平摊演出成本，音乐厅独立承担这支36人的乐团是颇为辛苦的。“这支乐团的演出费远高于其他乐团，36位乐手的国际旅费就需要40多万元人民币。”音乐厅演出节目负责人武浩说，因为成本昂贵，该团的最高票价也相较其他乐团高100元。六年来，新年音乐会的票价从未上涨，观众口碑却持续上涨。

为什么六年始终选择同一支乐团？武浩坦言，一些报价10多万人民币的“维也纳乐团”曾希望到音乐厅举行音乐会，但都被谢绝。他向《第一财经日报》算了一笔账：若一支50人的乐团到访，仅国际旅费就需50万元，哪怕演出10场，最终每位团员每场拿到手的演出费也只有2000元人民币左右。“这么廉价的演出费，肯定抱着来中国旅游的目的，演出质量就难以保证了。”武浩认为，他们之所以六年只做一个乐团，也是出于质量上的坚守。

“这六年，我们慢慢培育了上海观众对新年音乐会的消费，也影响到一些金融机构和企业组织观赏音乐会。”上海音乐厅负责人肖天生表示，上海近年的“新年音乐会”档期已经从圣诞节大大扩展至次年的春节，档期的扩大，使得每年新年有上百场音乐会，从市民的角度来说无疑是一场浓郁的节日盛宴。

“洋走穴”
蒙了谁的耳朵

深圳特区报 2010年1月6日

王 俊

我小时候，县城外的空地上经常会驻扎一些外来的流动歌舞团，用几块帆布搭起一个大棚，门口黑板上写着“深圳特区歌舞团”、“深圳红歌星×××”、“南国摇滚巨星×××”的名头，诱惑人们花两角钱进去感受“外面的世界”。

后来我到深圳，在采访中认识了一些当年真正当过“深圳红歌星”的人，才知道曾经遍布全国的“深圳特区歌舞团”究竟怎么回事。那些在深圳歌舞厅中混不下去的末流歌手拉杆大旗，招点亲戚朋友，开辆卡车招摇撞骗，已经算是靠谱的了。更多的大棚歌舞团可能连深圳的影子都没见过，就顶着这个名号踏上了“巡演”路。

如今，在国内风起云涌的新年音乐会浪潮中，似乎又看到了当年的情景。只不过“深圳”这块牌子换成了“维也纳”。新年前后，至少有十几支冠名“维也纳”、“奥地利”、“施特劳斯”的临时乐团在国内大小城市走穴，身份暧昧不明，技术粗糙稚嫩，所演奏的音乐十分初级不说，而且媚态十足，刻意讨好观众的中国乐曲甚至能占演出曲目的一半。

其实，这些乐团大多是从国外院校中临时招募来的杂凑帮，或者干脆就是外国社区里自娱自乐的退休中老年人乐团，只不过被演出方挂了一个唬人的名字。从外表看当然都是洋面孔，但论水平恐怕连国内的许多城市乐团都不如。在音乐圈内，这样的“洋走穴”队伍被统称为“山寨乐团”。

其实早在几年前，上海乐评家唐若甫等有识之士就曾经多次呼吁新年音乐会也要打假。然而，尽管乐坛打假的呼声此起彼伏，为什么这些“洋走穴”依然能在中国大行其道呢？他们究竟蒙了谁的耳朵？在二线城市蒙混过关也就罢了，在京、沪、穗、深这样的大城市，甚至一些专业的音乐厅、剧院，也经常成为他们糊弄观众的舞台。

从表面上看，“洋走穴”乐团的盛行总被归咎为演出商在利益驱动下“挂羊头卖狗肉”，以及相关审查部门把关不严等。但实际上，在文化市场逐渐走向开放的背景下，这些“山寨乐团”的畅行无阻归根到底还是我们真正好的音乐产品供给不足。中国内地目前成建制的正规交响乐团不超过１０支，而据专业人士估计，每到新年前后，全国上百座大中城市对新年音乐会的需求量足足五六百场次。国内交响乐的建设不能满足人们的需要，而引进国外一流交响乐团又往往成本高昂，从而给“洋走穴”们留下了可乘之机。

由于许多观众的音乐欣赏经验不足，缺乏足够的眼界和对好音乐的识别力，盲目迷信外国乐团的心态也比较普遍，使得新年音乐会被捧成了一种时髦，而音乐本身的魅力却被忘却了。只有大力培育音乐文化，使音乐成为人们的生活方式，提高观众本身的欣赏水平和鉴别力，同时降低优秀乐团的演出成本，才能杜绝“洋走穴”们的市场，让真正动听的音乐进入人们的耳朵。

文章出处：北京商报-文化创意产业周刊 作者：李雪 郑洁/文 焦剑/漫画 发布时间：2009-12-21

频繁换名混淆视听、挂羊头卖狗肉、学生团、临时拼凑团……这个年末，音乐会、杂技综艺节目等演出又纷纷登场，要想看到价有所值的演出，还真需要一双“慧眼”不可。

　　70场音乐会近半山寨

　　年底，新年音乐会成为北京演出市场的重要组成部分。通过国家大剧院、保利剧院等剧场及各大票务公司公布的演出信息统计，在12月中旬到明年1月，短短一个多月时间内，北京将有大大小小70多场新年或圣诞音乐会上演。其中，仅在国家大剧院演出的音乐会就有30余场。在这些音乐会中，既有来自国外的交响乐团、古典组合，也有国内交响乐团、合唱团和歌唱家的拼盘演出，曲目大多短小轻快、耳熟能详，票价从50元到2010元不等。

　　单从数量上看，扎堆年底的70场新年音乐会演出是否已经大大超出了市场的承受能力？对此，业内人士纷纷表示并不是这样。“既然有这么多音乐会出现，就是有它存在的客观需要，对于市场并不是绝对饱和。”北京演出公司总经理李勤表示，从目前北京剧场的容纳量上看，如果一天演出一场音乐会是可以的。

　　北京戏剧家协会秘书长杨乾武也认为，中国的音乐会产业还不能形成气候，有市场却没有足够多好的内容，所以大量的外国演出团队进入中国。“市场是靠利益驱动的，外国演出团来中国演出主要是为经济利益。”他介绍说，1998年太庙版《图兰多》演出门票最高达到1500美元，标志着中国演出市场已经世界领先。2001年，紫禁城“世界三大男高音”音乐会最高票价达2000美元，也是他们在全球最贵的出场费。从那时开始，国外古典音乐团体开始大规模来中国“淘金”，因为在中国的演出是最赚钱的。受全球金融危机影响，那些在本国演出受到影响的外国团更愿意来到中国。这样一来，一些本领并不高的团也混了进来，大肆捞钱，这就是所谓的“水团”现象。

　　其实，水团的出现是由来已久了，在上世纪90年代，就有国内的演出商把国外一些质量低劣的乐团或者一些业余演员引进来，结果往往是破坏观众对海外演出的胃口。北京宽达文化传播有限公司执行董事李庆林就曾表示，2006年的严肃音乐水团占了60%以上。“水团就需要十几万元的成本，反正国内观众对海外乐团不太了解，把国外的一些三四流演员拼成团，演出一把，能赚不少呢。”

　　对此，李勤表示也有所闻。“所谓的水团就是团的名字比较好听，但团员多来自业余组合或临时组合，并不是一个长期的合作关系。”她说，外国的演出团体有些是政府组织的固定团队，也有些是会员制的团，团员属于签约制的，但他们相对来说也有比较长的合作期。虽然外国有一种工会机制，有些演员是合同制，也有变换团队的可能，但绝对不会是临时组合，这样就不能保证质量。而所谓的“水团”，主要是指仅仅为来中国演出一场才在一起合作的临时团队，演出一结束这个团队就完全解散掉了，没有一种联系机制和劳务关系。

　　对于普通人来说，如何分辨出哪些是货真价实的国外顶级乐团，哪些是“山寨版”并不容易。李勤表示，大家除了要去了解乐团本身的真实情况，不要被宣传搞晕外，还要注意承办单位的资质和实力，承办单位本身就是一种信誉保障。杨乾武却对人们是否可以了解来京乐团的真实情况略有忧虑。“正牌的乐团都有自己的官网，乐团介绍、指挥、演出曲目、主要团员等信息都可以从网上查到，但这些网站大多是英文版，加上专业性较强，一般人还是不容易弄明白。”

　　此外，每到年末，国内最专业的古典音乐发烧友网站“厘米演出前瞻”就会对北京、上海、深圳等城市的海外“问题音乐会”发布预警，以防不明就里的乐迷上当。该网站负责人唐若甫任《留声机》执行主编，由他发起的厘米演出前瞻是一个国内古典音乐界专家和媒体人士共同参与的古典音乐演出观察机制，通过其官方网站发布的信息来看，今年新年音乐会的情况仍然不容乐观。

　　唐若甫举例说，国外以施特劳斯命名的乐团不在少数，但是由这一家族成立并且一直在演出的乐团只有一个，就是Wiener Johann Strauss Capelle，其网址为http://www.strausscapelle.at/，其他打着施特劳斯名号的乐团都是山寨货，直指一个打着施特劳斯旗号但英文名称与Wiener Johann Strauss Capelle完全不同的乐团。对于一个莫扎特××乐团，他则表示“该乐团属于雇佣乐团，只在有人需要时组建演出”。另外一个乐团的中文名字也大有文章，前后更换了3次，一会“宫廷”，一会“古典”，一会“节日”，但根据浙江仙华文化传播有限公司提供的该乐团介绍，其真身竟然是一个大学学生乐团。

http://www.bbtnews.com.cn/nbbtnews/whcy/channel/whcy83026.shtml

2009年12月29日 01:55 第一财经日报
　　吴丹

　　当中国人逐渐习惯在施特劳斯热情欢快的圆舞曲中迎接新年时，新年音乐会的模式也被广泛复制到中国演出市场，成为古典音乐最平民也最黄金的演出档期

　　随着新年的临近，上海演出市场上的新年音乐会“争夺观众之战”又趋“白热化”。据上海文化演出网站统计，从2009年12月28日至2010年1月5日的9天中，共有27场新年音乐会接踵而至。

　　当中国人逐渐习惯在施特劳斯热情欢快的圆舞曲中迎接新年时，新年音乐会的模式也被广泛复制到中国演出市场，成为古典音乐最平民也最黄金的演出档期。然而，在这些每天三场的音乐会中，究竟有多少值得期待，对普通观众而言仍是一个颇具技术性的选择题。

　　真假“维也纳”

　　在大大小小的新年音乐会上，“维也纳”是个扎眼的名头。发祥于1848年的维也纳新年音乐会，不仅带给世界一种庆祝新年的传统方式，也使得各类名目的“维也纳新年音乐会”挤满市场。

　　据古典音乐发烧友网站“厘米演出前瞻”统计，今年上海的新年音乐会冠以“维也纳”之名的乐团共有5个。近两年来，“维也纳”乐团的真伪一度掀起媒体打假风。仔细看今年的演出阵容，仍有一些蹊跷之处——有的乐团简历被主办方蓄意修改，甚至根本查无此团；有的乐团听上去五花八门，维也纳宫廷爱乐乐团、维也纳古典爱乐乐团、维也纳节日爱乐乐团……事实上都是同一个团；有的乐团索性语焉不详地直接写“维也纳新年音乐会”，或许就是由一群闲散人员组成的社区乐团。

　　在这当中，第13次到访中国的维也纳约翰·施特劳斯圆舞曲乐团仍受热捧，他们将分别在东方艺术中心和上海大剧院重点推出《蓝色多瑙河》，这也是该团1873年在维也纳世博会上演奏过的经典曲目。

　　此外，连续6年到访上海音乐厅舞台的维也纳约翰·施特劳斯乐团也可谓坚守多年的正宗老团。从2004年开始至今，该团已在上海演出30场，甚至可以说，上海观众迎新选择欣赏“新年音乐会”的消费习惯也是从这支乐团普及的。该团原计划演出4场，但因演出票售卖火热，主办方又临时在1月2日加演1场。

　　如此看来，上海新年音乐会的市场空间并非紧缩，当观众们面对众多“山寨”团无法选择判断时，一些正牌的节庆乐团仍然备受瞩目。

　　圆舞曲之外的新鲜气息

　　除了维也纳与施特劳斯家族的传统面孔之外，今年的新年音乐会跨出圆舞曲的范畴，在大师与名团、古典与流行、东方与西方之间进行混搭。

　　数度来沪的神秘园组合已经成为新年音乐会的新鲜气息，今年12月31日的神秘园新年音乐会因为出票火爆，主办方与神秘园商议后又决定在当天深夜加演一场。此外，上海爱乐乐团的动漫音乐会与中国古琴学会的幽篁古韵音乐会，以及将在上海大剧院亮相的美国好莱坞电影乐团，都将为单一的音乐会增加鲜活元素，拉拢新的观众群。

　　近年，大师莅临上海执棒新年音乐会已经不再罕见，甚至许多大师举家前往上海迎接新年，今年的指挥大师里卡多·穆蒂就是其中之一。

　　12月31日，首次访华的穆蒂将与上海交响乐团奉献一套以意大利曲目为主的新年音乐会，并请家人一起坐在上海大剧院台下。指挥大师艾森巴赫也将执棒初次来沪的伦敦爱乐乐团，于2010年1月2日、3日在东方艺术中心连续推出两场音乐会，曲目包括德沃夏克专场，以及斯特拉文斯基、拉威尔、柴科夫斯基作品专场。

http://finance.sina.com.cn/roll/20091229/01557165956.shtml

《音乐周报》 唐若甫

在林林总总的新年音乐会里， “维也纳管弦乐团”似乎显得有些“特别”。2008年年底，我曾写了一篇《打假：维也纳管弦乐团》引起震荡，该团音乐会因此失去几个集团大户，出票岌岌可危。时隔一年，维也纳管弦乐团卷土重来。我非常仔细地察看了今年主办方的宣传文书，发现造假者吸取了经验，针对我去年提出的三大疑点做了模糊处理：“维也纳管弦乐团来自维也纳金色大厅”被改成“来自音乐之都”；“2004年，曼瑟曾应邀指挥中国国家交响乐团在北京国际音乐节的开幕式演出”被改成“2004 年10月，汉斯·彼特·曼瑟曾应邀指挥中国国家交响乐团在北京成功地举办了音乐会”；“曼瑟成为首位被中国邀请的奥地利指挥家”被改成“首次被中国国家交响乐团邀请的年轻奥地利指挥家”。正是这些有针对性的改动，证明主办方宣传这支乐队费尽心机，如此胡编乱造简历，又随意更改简历。本人维持去年成文的观点，即，该团即使在奥地利注册，这也是一支旅行团性质的三流乐师组合，票价若超过100元便不值。

再看类似的例子：

维也纳节日爱乐乐团/维也纳古典爱乐乐团受北京某文化传播有限公司邀请。介绍文字“于1985年由一群维也纳的青年音乐家所创立，因经常于维也纳宫廷古典音乐会演出而得名。乐团始创时称为维也纳宫廷爱乐乐团，自07年始改称维也纳古典爱乐乐团……”

这是主办方弄虚作假的另一种方法，不断更换名字以达到混淆视听的目的。维也纳宫廷爱乐乐团、维也纳古典爱乐乐团、维也纳节日爱乐乐团，三家乐团其实就是一个团。根据浙江某文化传播有限公司提供的维也纳古典爱乐乐团介绍，这支乐团真身为Grazer Universit?覿tsorchesters，也就是奥地利格拉茨大学学生乐团。不管什么名称、在哪里注册，改变不了其学生乐团的本质。

奥地利施特劳斯爱乐乐团AUSTRIAN STRAUSS LAGACY PHILHARMONY ORCHESTRA，且不说把Legacy错拼成Lagacy是不是一支正规乐团的做法。宣传文字提到的“施特劳斯家族———父亲与儿子们,（小）约翰、约瑟夫、爱德华 ———自1843年起拥有一个自己的乐团，在从维也纳乃至全球的辉煌巡回演出中为他们演奏：那就是奥地利施特劳斯爱乐乐团。施特劳斯爱乐乐团是一支一直坚守职责为施特劳斯家族服务。”以施特劳斯命名的乐团固然不少，但是由这一家族成立并且一直在演出的乐团只有一个Wiener Johann Strauss Capelle，别的都是山寨版。

维也纳交响乐团 Sinfonia Wien上海某演出场所的音乐会，查无此团。根据2008年10月有关乐团指挥哥特弗里德·拉贝尔的德语简历，也没有查到Sinfonia Wien。值得一提的是，主办方本来要在上海另一家音乐场所演出，提供的乐团简历全是从wiki抄下来的大名鼎鼎的Wiener Symphoniker的资料，足见其居心叵测。本场音乐会票价同样若超100元则不值。

德国莱比锡爱乐乐团 Kammerphilharmonie Leipzig同在上海某演出场所登场。中文名称应为莱比锡室内乐团。经查证，该团2006年确有欣德米特Das lange Weihnachtsmahl获得Echo大奖，只不过由马略克·亚诺夫斯基指挥柏林广播交响乐团为Wergo录制，和这个乐团及指挥没啥关系。

南芝加哥爱乐乐团深圳市某文化传播有限公司主办。经过比对查证，这支乐团英文名称South Shore Chamber Orchestra，也就是南岸室内乐团，乐团位于密歇根湖南岸，与芝加哥八杆子打不着。根据乐团官网英文简历，这是一支community orchestra，属于退休、闲散人员组成的自娱自乐的社区乐团。

新年期间访华演出的还有：

波兰波兹南交响乐团经查证该团英文Sinfonietta Polonia也就是波兰小交响乐团。同大名鼎鼎与鲁宾斯坦合作过的波兹南爱乐乐团没有任何关系，主办方显然为了和波兹南攀亲才起了这个名字。

莫斯科国立交响乐团正宗的莫斯科国立交响乐团Moscow State Symphony Orchestra创建于1943年，现任指挥是小提琴大师科岗的儿子帕维尔·科岗，主办方提供简介与其不符。

法国巴黎阿尔戴南斯交响乐团无法查证……

现在感觉如何？新年音乐会“洋李鬼”纷纷登台亮相，一定要明辨真伪，谨防受骗上当。