“洋走穴”蒙了谁的耳朵
“洋走穴”
蒙了谁的耳朵
深圳特区报 2010年1月6日
王 俊
我小时候，县城外的空地上经常会驻扎一些外来的流动歌舞团，用几块帆布搭起一个大棚，门口黑板上写着“深圳特区歌舞团”、“深圳红歌星×××”、“南国摇滚巨星×××”的名头，诱惑人们花两角钱进去感受“外面的世界”。
后来我到深圳，在采访中认识了一些当年真正当过“深圳红歌星”的人，才知道曾经遍布全国的“深圳特区歌舞团”究竟怎么回事。那些在深圳歌舞厅中混不下去的末流歌手拉杆大旗，招点亲戚朋友，开辆卡车招摇撞骗，已经算是靠谱的了。更多的大棚歌舞团可能连深圳的影子都没见过，就顶着这个名号踏上了“巡演”路。
如今，在国内风起云涌的新年音乐会浪潮中，似乎又看到了当年的情景。只不过“深圳”这块牌子换成了“维也纳”。新年前后，至少有十几支冠名“维也纳”、“奥地利”、“施特劳斯”的临时乐团在国内大小城市走穴，身份暧昧不明，技术粗糙稚嫩，所演奏的音乐十分初级不说，而且媚态十足，刻意讨好观众的中国乐曲甚至能占演出曲目的一半。
其实，这些乐团大多是从国外院校中临时招募来的杂凑帮，或者干脆就是外国社区里自娱自乐的退休中老年人乐团，只不过被演出方挂了一个唬人的名字。从外表看当然都是洋面孔，但论水平恐怕连国内的许多城市乐团都不如。在音乐圈内，这样的“洋走穴”队伍被统称为“山寨乐团”。
其实早在几年前，上海乐评家唐若甫等有识之士就曾经多次呼吁新年音乐会也要打假。然而，尽管乐坛打假的呼声此起彼伏，为什么这些“洋走穴”依然能在中国大行其道呢？他们究竟蒙了谁的耳朵？在二线城市蒙混过关也就罢了，在京、沪、穗、深这样的大城市，甚至一些专业的音乐厅、剧院，也经常成为他们糊弄观众的舞台。
从表面上看，“洋走穴”乐团的盛行总被归咎为演出商在利益驱动下“挂羊头卖狗肉”，以及相关审查部门把关不严等。但实际上，在文化市场逐渐走向开放的背景下，这些“山寨乐团”的畅行无阻归根到底还是我们真正好的音乐产品供给不足。中国内地目前成建制的正规交响乐团不超过１０支，而据专业人士估计，每到新年前后，全国上百座大中城市对新年音乐会的需求量足足五六百场次。国内交响乐的建设不能满足人们的需要，而引进国外一流交响乐团又往往成本高昂，从而给“洋走穴”们留下了可乘之机。
由于许多观众的音乐欣赏经验不足，缺乏足够的眼界和对好音乐的识别力，盲目迷信外国乐团的心态也比较普遍，使得新年音乐会被捧成了一种时髦，而音乐本身的魅力却被忘却了。只有大力培育音乐文化，使音乐成为人们的生活方式，提高观众本身的欣赏水平和鉴别力，同时降低优秀乐团的演出成本，才能杜绝“洋走穴”们的市场，让真正动听的音乐进入人们的耳朵。
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